La chiusura di Guida Merliani a Napoli è una notizia che provoca sconforto, soprattutto in chi in quella libreria ha fatto i primi incontri con testi amati, studiati, a volte anche solo sfogliati all’interno del negozio, nelle lunghe ore pomeridiane dell’adolescenza e della prima giovinezza. La chiusura di un luogo della cultura suscita sempre tristezza, si dirà, ma a volte il sentimento è più forte e giustificato.
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mercoledì 1 febbraio 2012
Addio a Guida Merliani e ai suoi veri librai
La chiusura di Guida Merliani a Napoli è una notizia che provoca sconforto, soprattutto in chi in quella libreria ha fatto i primi incontri con testi amati, studiati, a volte anche solo sfogliati all’interno del negozio, nelle lunghe ore pomeridiane dell’adolescenza e della prima giovinezza. La chiusura di un luogo della cultura suscita sempre tristezza, si dirà, ma a volte il sentimento è più forte e giustificato.
martedì 17 gennaio 2012
Da Roma a Pompei: Napoli, by-pass and bye-bye
Vedi Napoli e poi muori? Macché: purtroppo, il detto, sembra non valga più. «I turisti nemmeno la guardano, la città: magari ci dormono una notte, e poi di giorno scappano a Pompei». Questo il dispiacere di tanti amici che lavorano nel settore ricettivo partenopeo. Napoli come passaggio verso gli scavi e null’altro: niente centro storico barocco, niente lungomare, niente alture collinari, niente litorale posillipino e flegreo. L’elenco di ciò che i turisti si perdono (e continueranno a ignorare) potrebbe proseguire a lungo.
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martedì 4 ottobre 2011
Napoli milionaria. E celebrativa, sferzante o illuminante?
Il reportage “Napoli milionaria” di Emiliano Fittipaldi (l’Espresso, n° 40 anno LVII – 6 ottobre 2011) che funzione ha? Rilanciare l’immagine della città? Ironizzare sui personaggi intervistati? Mettere in luce i contrasti sociali? Nei commenti di Paolo Macry e Angelo Lomonaco sul Corriere del Mezzogiorno (2 ottobre 2011) l’intento di Fittipaldi è letto come elogiativo. Eppure non sembra proprio così e lo spirito non risulta chiaro. Al confronto, l’articolo di Sara Ficocelli, “Napoli. Bellezza indomita” appariva più limpido e pragmatico.
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